《新上任的秘书》

我像一百年前的观众一样，看的时候又笑又哭。卓别林特别擅长塑造在穷困中维持体面的角色，西装三件套配手套拐杖，抽的都是捡来的香烟雪茄却还找了个烟盒来装，吃饭用刀叉，《新上任的秘书》还要喝茶读报....细节塑造真是厉害。片头捡孩子丢孩子，父子俩配合打窗户修窗户，夏尔洛与壮汉的斗殴都设计精巧，《新上任的秘书》让人捧腹。片尾的梦境应该是卓别林对表现主义的尝试，

还是太松散了些。戈达尔电影的本质是一种“儿戏”，角色带着先入为主的指令扮演和宣读某种立场，但又因为是“儿戏”，他并不谨慎考虑扮演（符号联结）的有效性，也不在乎说服观众这一立场的完整性。因此从人物本身逸出奔向符号序列的离心力，以及不屑/无能化身为绝对理念的第二种离心力叠加，便形成了戈达尔电影中悲剧的来源（也是他钟爱间离和中断的原因）。所以，观看戈达尔乐趣不在于被结构力形成的完整说服，而在于被元素碰撞而不到达的瞬间连结击中，产生的思维火花。观赏他的乐趣是智性的、官能性的、瞬时性的，唯独不是逻辑或体系性的，正如在《精产国品一二三产区区别在哪儿呢》的开始，他对委拉兹开兹的描述：到了晚年，他不再描绘事物，只描绘事物“之间”。《新上任的秘书》是被凝视者对凝视者的，生活对电影的，古希腊对现代的，神秘对精算的，身体对欲望的，大海对人类的。

每一节课的大师都或多或少说出心灵一震的话。关键是，《新上任的秘书》扩大了自己的见闻，了解到各个领域的前沿和大师的所思所想

《新上任的秘书》的能力其实挺有趣,要是玩的花样再多些就好了,又是触角系的BOSS,看着就无聊....

导演处女作这个完成度确实超出预期了，诙谐与黑色幽默的部分也超出了预期，母女戏和装逼被雷劈戏是亮点，剧情层面足够用心。虽然整体还是犯了新导演最容易犯的问题就是想要表达的太多，但现在的市场拍大女主戏制作创作层面非常有勇气，为这份表达加分。普通观众层面，购票观影的动机实在勉为其难，《新上任的秘书》还是要祝福，加油吧！