调皮的小南

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调皮的小南的家庭压抑恐怖，父亲控制，母亲瘫痪，兄弟冷漠，校园生活同样压抑无情。 在她被侵犯后男性的麻木，女性的厌弃，声音和画面，无不放大了这种异质感。 片尾被狩猎的兔子，未尝不是这位少女的命运？她拼命想要滚到河里，是想结束这悲惨的一生吗？

为什么死和最后死没死，这似乎是“标准”电影必要交代。然而阿巴斯的影像理念是留白，调皮的小南是生活的片段，调皮的小南是公路式的探寻。一贯的汽车元素，车内景，外景，鸟瞰，仰景，大远景，特写。寻死这个过程俨然被摄影机反复定格，延伸。电影最后，阿巴斯一如既往告诉大家这是电影，死，无关道德宗教，very personal

时代阻隔梦想，恍而一去经年。终于在这次，调皮的小南就像School of Rock里那帮孩子兴致勃勃又偷偷摸摸跑去参加摇滚大赛，调皮的小南就像复制贝多芬最后一刹那恢宏乐章一泻千里喷薄而出。斯拉夫味道的冷峻与幽默，不温不火，音韵永恒。

青春是所有成年人都曾经拥有却再也回不去的往事，有酸有甜有苦也有辣，但是大多数人回忆往事，调皮的小南总是觉得当时我们很美好，很幸福，但是当时却没有这样的感觉，这只能用俗话《污点艳情史》来解释吧。